眾所周知，明朝畫家徐渭以寫意花鳥畫而聞名于世，但鮮為人知的是，他也擅長人物畫創(chuàng)作，但是由于年代久遠，留傳至今的人物畫作品很稀少。他所畫的人物有詩人、隱士、兒童、觀音，雖然筆墨簡練，卻十分傳神。他的人物畫作品《驢背吟詩圖》幸運地流傳至今。
圖中描繪了樹枝間所盤青藤紛披垂落，樹下一老翁乘驢緩緩而過，仿佛正在吟哦詩句，悠然雅適。宋代孫光憲的《北夢瑣言》中記載，唐代有人詢問詩人鄭棨近來是否寫有新詩，鄭棨回答：“詩思在灞橋風雪中的驢子上，此處何以得之？”此后，表現(xiàn)詩人騎驢游山涉水尋詩覓句的題材逐漸為畫家們所青睞。徐渭的這幅畫當屬此類繪畫中以筆墨意趣取勝的佳作。他畫人物多用“減筆”法描繪，且構圖簡略，往往只畫前景，遠景常幾筆帶過，有時甚至完全省略。運用恰到好處的省略手法，徐渭營造了一個空而不虛、意境深遠的藝術空間。
以書法筆意入畫是《驢背吟詩圖》的又一特色。明末清初的張岱對徐渭的書畫藝術創(chuàng)作有過中肯的評價：“昔人謂摩詰之詩，詩中有畫；摩詰之畫，畫中有詩。余亦謂青藤之書，書中有畫；青藤之畫，畫中有書?！?/div>
《驢背吟詩圖》上老翁和驢僅用寥寥數(shù)筆便形神俱備，驢兒踏著輕快步伐的神氣躍然紙上。背景樹枝、藤蔓則筆點零亂，使人頓有秋色蕭索之感。運用恰到好處的省略手法，徐渭營造了一個空而不虛、意境深遠的藝術空間。以書法筆意入畫是《驢背吟詩圖》的又一特色。圖中人、驢、樹、藤的畫法隱有真、行、草、隸之筆意，令人感覺其間有一股勃勃不息的活力，這正是徐渭之畫能脫塵免俗、卓爾不群的原因所在。
《驢背吟詩圖》現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。紹興市前觀巷大乘弄10號——青藤書屋內(nèi)陳列了徐渭《驢背吟詩圖》（復制品），適逢元旦小長假，有興趣的朋友可以過來參觀一下喔。
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